奥本海默

当我们为权力金钱焦虑、兴奋与愤怒时，却根本想象不到“他们”在谈论着怎样更重要的事情。随着战争阴云笼罩世界上空，各国紧锣密鼓抓紧军事竞赛。为了抢占先机，美国陆军中将莱斯利·格罗夫斯（马特·达蒙 Matt Damon 饰）找到量子力学与核物理学领域的扛鼎人物罗伯特·奥本海默（基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰），力荐其担任曼哈顿计划的首席科学家以及洛斯阿拉莫斯国家实验室的总负责人。经过两年争分夺秒的研发，硕大的蘑菇云终于在荒原的上空腾起，也宣告着绞肉机一般的二战即将落下帷幕。奥本海默有如将火种带到人间的普罗米修斯，可是对人性的参悟和对未来的担忧迫使他走向与政府相悖的道路。更可悲的是，凡人钟情的物欲也将一世天才裹挟至炼狱之中，永世燃烧……

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诺兰在我心里是一个宇航员般的导演，也许有立场和情绪，但是实际表达如仪器一样精密工整，他的电影比起艺术称为技术更合适，像个算法厉害的ai。基于此，所有的音乐，镜头，人物，关系，情感，线索全是元素，只有他们都作为平等的棋子被他运用时才是最稳定的，尤其是人物必须为主线服务，而不是反过来，所以我看到了一个可以说是糟糕的前一小时，前一小时是真自传，是序章，立人设，立关系，但是什么也没立住，大家都行动太精确活人感不多。编排还和信条一样的问题，设定巨多信息量巨大结果结构还巨紧，哪怕事后

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诺兰的电影虽然在叙事节奏上永远花样繁多，但在人物塑造方面，他一直有一股笔直的穿透力，他故事中所构造的价值观冲突总是层层递进然后在一个点爆裂开来，体现出一种沉痛和壮烈。但本次奥本海默似乎不是这样，故事总是在不断循环往复地陈述奥本海默的同一个矛盾，最后情绪华为一声呜咽，主角无力地接受自己，这种循环而非递进的人物塑造模式，容易让观众觉得缺少深度，但我想这也未尝不是一种“力度”的体现。奥本海默所面临的矛盾也是我们普通人时刻面对的：既想要实现成就和欲望，但又被道德和责任心所折磨。

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多年以后，面对听证会，尤利乌斯·罗伯特·奥本海默会想起在剑桥看雨滴落下后泛起涟漪的那个遥远的下午。《奥本海默》没有层层深入的梦境，没有抽象的五维空间，没有钳形的时间……很多观众抱着看诺兰式视觉奇观的巨大期待走进影院，走出来时却揉着惺忪的睡眼。当诺兰不再玩他的新概念、小把戏的时候，他终于从一个“魔术师”变成了一个严肃向的作者导演。纵向来看，《奥本海默》可以称得上是诺兰作品中的前三甲；不过横向对比，作为历史传记片，没有大卫芬奇的《社交网络》来的精彩，作

奥本海默电影镜头分析

（首发“深焦”公众号）看完《奥本海默》，我有个奇怪的联想——我理解程心为何不向宇宙发送三体的坐标了。这不是夸张。三小时片长的《奥本海默》最珍贵也最有力的是原子弹实验（“三位一体”）的短暂影像。人眼即使戴上保护镜也不能“看”的炫目白光冲破屏幕而来，血红的蘑菇云在死亡的寂静中慢条斯理地绽开。“漫天奇光异彩，犹如圣灵逞威，只有千只太阳，始能与它争辉”。光，唯有光。这千只太阳的光提供了一次摄影。而《奥本海默》和影院中的我们，只是组成宇宙的影像中的一些影像。匍匐在地的科学家们，其